导 航
1987年，黄蜀芹偶然发现了一部名为《长发男人》的纪实小说，这是作家蒋子龙根据河北梆子演员裴燕玲的经历写成的。女扮男装，还是丑钟馗，在梨园引起轰动。黄蜀芹在家坐了两天，决定见见这个神奇的女人。她坐车来到山东，跟着裴艳玲到山洞呆了10天，每天看着她打扮，从女人变成男人和鬼，在乡下的土台子上扮演钟馗和林冲。回到上海后，黄蜀芹决定以裴艳玲为原型制作一部名为《人、鬼、爱》的戏剧。她想展示两个世界，一个是女主角裘芸的世界，一个扮演男主角的女艺术家的世界；一个是钟馗的世界，他带着一群小鬼载歌载舞送妹妹出嫁。
在电影中，黄蜀芹设计了一个场景:十几岁的裘芸正在练习，累得躺在干草堆上。一个光着身子的小男孩问她:“你死了吗？”裘芸骂了一句粗话:“玩你的蛋！”写到这里，黄蜀芹很激动，对郑大胜说:“我今天写了一部好剧。”儿子听了她的描述，说:“你搞女性电影。”当时在上海戏剧学院学习电影表演，对各种电影动态非常熟悉。另一方面，黄蜀芹不知道什么是女权主义，但感到非常快乐和愉快。上映的时候，演员们都问:“导演，你是故意的吧？”黄蜀芹自豪地说:“是的，我是故意的。”
《人鬼情未了》一炮而红，被誉为“中国第一部女权电影”，在国际上获得多项大奖。但是黄蜀芹最看重的是他父亲的评价。在电影公司的一间内部放映室里，黄看完了电影，什么也没说，只是抱着女儿，亲吻她的额头。
之后，她拍摄了《画魂》，讲述了女画家潘的故事。《开机》第一场，潘潜入女卫生间画裸体画，被一群女人暴打。有人建议邀请一些专业模特，让它更抢眼。黄蜀芹反对。她觉得这是典型的男性视角。她特别关照:“要找30多个普通女人，各种都要找，老的小的胖的瘦的，最好有孕妇。”开拍的时候，这些阿姨姐姐们都不愿意开拍，潘的扮演者巩俐告诉她们要放松，不要手软。当枪声再次响起时，“愤怒的”妇女们再次扑向潘郁亮。一场戏拍完，巩俐伤痕累累，遍体鳞伤。
这部艰难而又意义重大的戏在最终上映时被剪掉了。后来我们仔细翻看了她所有的文章，几乎没有对《画魂》的评论。她不满意，觉得自己的想法没有完全表达出来。
然而，《人·鬼·情》和《画魂》是黄蜀芹探索女性意识的两部代表作。《人鬼情未了》里的裘芸，从《女人是水的克星》到《我演男人》；《画魂》中的潘，从“女人是千人骑的东西”到“女人是妾”，再到“女人是有独立价值的大写的人”。“我笔下的女主角并不是天生的叛逆者，她们都生长在传统社会，有着传统的依恋感，尤其有着传统的向往——嫁个好男人，向往好归宿。他们的幸运只在于，当他们不得不在生与死之间做出选择时，他们选择了生命——女性的尊严和独立。”
人、鬼、爱电影海报
黄蜀芹曾经说过，“我在思考一个女人的尴尬和无助。这就是现状，你能感受到，但你改变不了。”
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